About.com era presente alla tavola rotonda della stampa del 2004 per il controverso film del regista Vincent Gallo, The Brown Bunny. Stranamente, il famoso critico cinematografico Roger Ebert ha definito la versione originale, che ha suonato al Festival di Cannes del 2003, "il peggior film della storia di Cannes". Gallo ha tagliato il film di 25 minuti, il che è stato sufficiente per Ebert per dare una revisione positiva alla versione modificata. Il film è interpretato da Gallo e Chloe Sevigny e presenta una scena sessuale non simulata che ha suscitato grida ed è stato rilasciato senza valutazione.

Dopo aver verificato che nessuno dei presenti alla sessione della tavola rotonda con i giornalisti pubblicizzava se stesso mentre lavorava per un giornale o un media mentre lavorava segretamente per un altro, Gallo si è messo all'opera discutendo del suo ultimo film in una conversazione che - a volte - ha ottenuto riscaldato.

Gallo ha parlato di portare il film a Cannes, i cambiamenti apportati al taglio finale, la scena del sesso e il tabellone per le affissioni Brown Bunny che ha progettato per Sunset Blvd., che è stato rimosso meno di una settimana dopo che è salito a causa del reazione di alcuni al contenuto grafico di.

È un film diverso da quello proiettato a Cannes?

No, le differenze più grandi del film sono le seguenti: ho messo una canzone di sei minuti alla fine sul nero per una sorta di DJ la folla fuori dal teatro, per controllare quasi la fine del film, ovvero l'uscita di la pellicola. Ho dimenticato che le persone rimangono e fanno queste cose, ma volevo controllare l'umore dopo che le persone hanno digerito il film con una canzone, con un brano musicale.

E poi ho preso un credito di circa quattro minuti all'inizio del film, che era il tipo di persone coinvolte: Kinetique, Wild Bunch, un altro paio di nomi. Stavo cercando di sistemare il pubblico. Ho sentito che ai festival le persone - ai grandi festival - prestano davvero attenzione all'inizio, quindi ho messo molto provocante. Sai, l '"Università per lo sviluppo e la teoria di So and So Presents" e io ho messo una cosa grande attenzione e una cosa da cancello, perché volevo assicurarmi che tutto fosse perfetto, quindi inizia il film.

Hai buttato giù tutto questo?

Tutto giù. Quindi sono nove minuti di questa cosa da 25 minuti. Quindi stiamo parlando, in realtà, di altri 15 minuti perché te lo dico, è stato davvero … Ho davvero tagliato circa 15 minuti dal film vero e proprio. Ed ecco quali sono stati i 15 minuti: a marzo, quando ho accettato di andare al Festival di Cannes, il film era incompleto. Era persino incompleto nelle riprese. Non avevo girato l'ultima scena del film, che doveva essere girato a fine aprile perché il film non doveva essere consegnato a gennaio. Ho dovuto girare l'ultima scena di aprile perché riguardava una scena di corsa a Willow Springs Raceway dove avrei dovuto andare a una gara, incontrare un paio di ragazze in pista, guidare intorno alla pista al 1 ° posto in gara e poi, deliberatamente, scappo dal binario in un muro e ovviamente mi uccido. Perché nel mondo di Vincent Gallo, devi iniziare con il suicidio e poi troverai una via d'uscita più tardi. Ed è quello che ho fatto con Buffalo 66. Stessa cosa. Quindi stavo pianificando di girare la scena ad aprile e avevo bisogno di … Per avere più tempo per finire il film, cosa di cui avevo bisogno per ragioni che non ti annoiano, erano ragioni tecniche, per fare esplodere i 16 mm 35 mm, volevo farlo in modo non lineare.

Digitale ma non lineare. La macchina non era mai stata usata prima e non era pronta. Fotokem ha detto che sarebbe stato pronto ad aprile, hanno cambiato idea e ha detto che sarebbe stato pronto a settembre. Quindi, per ottenere quel tempo extra dai finanzieri giapponesi, che era un immediato “No”, ho negoziato questa cosa in cui avrei presentato il film a Cannes. Solo presentando il film a Cannes, hanno dovuto concedermi i sei mesi. Se Cannes prendesse il film, lo mostrerei. In caso contrario, nessun problema, ho ancora i sei mesi.

Per qualche bizzarro motivo, Thierry Fremaux ha accettato il film in questo estremamente - ora, quando è andato a Cannes era molto più vicino alla fine, ma la versione che ho mostrato a Thierry non aveva nemmeno gli ultimi 40 minuti. Voglio dire, erano solo schizzi approssimativi del film. Quando Thierry ha detto che era seriamente intenzionato a mettere il film a Cannes, potevo mostrargli almeno quegli ultimi 40 minuti? Potrei rovinarli e mostrargli … Il film non doveva essere finito, potrei semplicemente mostrargli un film completo, ho immediatamente fatto qualcosa che si è rivelato essere la cosa migliore perché ero bloccato su come avrei modificato l'ultima sequenza. Ero stato martellato nell'ultima sequenza. E l'ho appena sfogliato e poi ho preso le sequenze che sarebbero state usate per i flashback: una sorta di furgone che cade, un coniglietto in mezzo alla strada, cose diverse che hanno fatto questo finale, questa conclusione astratta del film. L'ho inviato a Thierry e lui mi chiama due settimane, tre settimane prima che dovessero ufficialmente annunciare i film che erano stati accettati perché sapeva che per me adesso di completarlo per andare alla stampa, doveva dirmelo presto.

Lascia un messaggio sul mio messaggio, "Questo è Thierry Fremaux. Congratulazioni, sei stato accettato in competizione a Cannes. ”Questo è tutto ciò che ho sognato per tutta la mia vita fino al giorno in cui hanno respinto Buffalo 66.

Ora il concetto del festival del film, ho avuto una percezione completamente diversa. L'ultima cosa che volevo era il momento più malato della mia vita perché ero … Questo è quello che ho detto: sto modificando a casa mia e ho controllato i miei messaggi perché il telefono aveva squillato un paio di volte sul mio cellulare. E ho controllato i miei messaggi e, “Ciao, sono Thierry Fremaux. Congratulazioni … "E io vado, " F ** k, f ** k ", e ho avuto un esaurimento nervoso immediato perché avevo fatto questo accordo con i giapponesi e sapevo … E non ero nervoso per mostrare il film, Ero nervoso per la quantità di lavoro - non essendo creativamente nervoso - per la quantità di lavoro che avrei dovuto dedicarmi ora alla creazione di un film incompiuto. Ho dovuto fare un mix falso dall'editing, ho dovuto finire queste ultime modifiche di editing, ho dovuto generare crediti, ho dovuto mettere giù la musica, ho dovuto generare una stampa, ho dovuto correggere la stampa a colori. Mi ci sono volute davvero circa tre settimane e mi ha portato fuori dal mio posto.

La buona notizia è che sono stato in grado di convincere i finanziatori a pagare per questo, e sono stato in grado di fare alcune sperimentazioni che in seguito mi avrebbero aiutato a completare il film. Le cose con il mix, sapevo con certezza che la differenza tra lineare e non lineare era una grande differenza, e ora avevo fatto saltare in aria il digi-beta ed era semplicemente orribile. L'ho odiato. E sono stato in grado di vedere come si sarebbero svolte alcune dissoluzioni e sono stato in grado di vedere i miei sei rulli messi insieme per la prima volta.

Quando fai un film, non puoi sederti lì e guardare il tuo film dall'inizio alla fine perché il telefono squilla, vuoi cambiare qualcosa, prendere appunti, non puoi farlo. L'unico modo per farlo è organizzare una proiezione da qualche parte per chiunque. E lo guardi e poiché ci sono altre persone, stai zitto. Non fai nulla e senti il ​​dubbio di essere migliorato, tutto ciò che ti piace migliora se stesso. Non ti interessa davvero cosa pensa la gente. La gente odiava la prima proiezione di Buffalo 66, o una volta amavano una proiezione quando pensavo che ci fossero ancora problemi con il film. Ma qualunque cosa faccia, te lo fa uscire. Lo fa davvero … La maggior parte dei cineasti lo fa 100 volte. Con Buffalo 66 sono passato dal film grezzo al film finito in pochi giorni di montaggio. Ho fatto la stessa cosa con Brown Bunny. Pochi giorni dopo aver visto esattamente cosa non andava.

Per rispondere alla domanda, infine, ho tagliato una sequenza tra Utah e Colorado che era di circa 7 minuti in più di guida. Quindi, da quando si alza in quel motel e guida, fino a quando non arriva alla notte e in Bonneville al mattino, ci sono stati circa altri 7 minuti di solo paesaggio e di accostarsi, mettersi il maglione e lavare la macchina. E quando l'hai visto da solo, ha suonato magnificamente. Rilascerò quella bobina come film, come film metodico di qualcuno in viaggio. È semplicemente bellissimo, sembra così reale. Nel film, ho sentito che si distraeva dalla continuità del film. La continuità del film è rimasta bloccata lì per un momento, quindi ho interrotto quei 7 minuti.

La scena delle corse durava altri tre o quattro giri e non potevo fisicamente accorciarla per Cannes perché avevo bisogno di questa tecnica digitale in seguito. Avevo bisogno di una scansione a risoluzione più elevata perché una delle mie macchine fotografiche - se noti all'apertura della gara, c'è appannamento dei bordi. C'è un bagliore ai margini del film, una specie di film distorto. Quindi quando la bici gira attorno alla prima curva, la telecamera passa a un'altra angolazione e rimane su quell'angolazione per tutto il tempo. Questo perché la mia macchina fotografica si è rotta. La fotocamera laterale si è rotta, ecco perché si accende in questo modo nella prima ripresa del film. Quindi ho dovuto usare una videocamera per l'intera gara. E il modo in cui ho fatto la gara di 15 giri in una gara di 8 giri per Cannes, poi alla fine di una gara di 4 giri per il film finale, è stata la scansione ad alta risoluzione e lo spostamento e facendo una sorta di taglio senza interruzioni. Quindi la gara è durata 4 minuti in più. La scena nello Utah è stata di 7 minuti, e poi c'è stato … Ho tagliato un'altra cosa. Oh, la fine. Ho tagliato la fine. Ho tagliato la fine falsa e ridicola.

Pensi che sia un film migliore?

C'è un taglio di Buffalo 66 che dura 18 secondi in più. Ho quasi bloccato l'immagine, poi ho fatto ancora un altro passaggio attraverso il film e ho impiegato 18 secondi. Non posso sopportare la versione più lunga di 18 secondi del film. Non lo sopporto. È triste, mi uccide. È come un milione di spille che mi colpiscono. Tuttavia, se vedessi la versione più lunga di 20 minuti di Buffalo 66, avresti sostanzialmente la stessa reazione al film. Alcune persone potrebbero obiettare che ci fosse qualcosa in più che ti saresti perso. Se vedessi la versione rilasciata, ci sarebbero cose che ti mancheranno. Penso che la versione finita di Brown Bunny sia esattamente quello che volevo che fosse. Se torno indietro e guardo il taglio approssimativo, sembrerebbe … Mi irriterebbe ad un certo livello. Sfortunatamente, una volta che le persone lo vedono in questo modo, ti dicono sempre cosa hanno perso.

Se le persone si concentrano solo sulle questioni controverse che circondano questo film, in particolare sulle questioni sessuali grafiche, cosa si perdono?

Gli manca ciò che i bambini mancano quando sono in macchina in viaggio verso un posto dove vogliono andare. Manca l'esperienza di arrivarci. Manca loro tutte le cose belle che stanno accadendo lì e mancano la continuità di ciò che l'intero viaggio nel loro insieme significa per loro. Quindi mancano le cose nel modo in cui agli adolescenti mancano le cose. Se guardi quel film senza pregiudizi o per sentito dire o, peggio ancora, con il sospetto del perché è stato realizzato e quali sono le mie intenzioni di farlo, allora diventi inconsapevole degli innuendos multi-complessi, delle narrazioni, dell'estetica, della sensibilità e dei concetti e sfumature e melodrammi che accadono lungo la strada.

Sono più attratto dalla prima parte del film che dall'ultima parte del film. L'ultima parte del film lavora giustapposta alla prima parte del film, ma è una più convenzionale … Diventa leggermente più convenzionale. La parte del film che mi coinvolge davvero, la scena più bella del film per me è la scena tra Cheryl Tiegs e I. Penso che cosa manca alla gente se si concentrano sulla parte del film che ritengono sfruttatrice o titolante, a loro manca il film nel suo insieme. E certamente fraintendono la scena che li circonda.

Hai fatto esplodere quella scena su un cartellone pubblicitario su Sunset Blvd. È una scelta consapevole nel marketing del film e nella campagna di marketing del "film americano più controverso mai realizzato", che definirà il film. Le persone non possono fare a meno di entrare nel film a pensarci.

Bene, risponderò semplicemente dicendo che ho realizzato sei poster per il film. Ho fatto tutta la sinossi, tutti i trailer, tutto. E la linea "polemica" non ha nulla a che fare con il sesso, ha a che fare con Lisa Schwarzbaum e la gente dice che è stato il peggior film mai realizzato. Non era un indirizzo alla sessualità.

Tutti gli altri opuscoli e formattazioni, immagini e testi che ho presentato sul film sono altamente intellettualizzati, altamente concettuali, estremamente discreti ed estremamente concettuali nella sua estetica, in relazione diretta con il film stesso. Il cartellone pubblicitario su Sunset Blvd. era un concetto molto più ampio per me. L'ho progettato, l'ho scelto, l'ho pagato. Va bene. Succede in questi modi: prima di tutto, è il sogno della mia vita da quando sono un adolescente avere un cartellone pubblicitario su Sunset Blvd. perché quando sono a Los Angeles non guardo la TV, non leggo il giornale, non ascolto la radio. Conosco solo cultura contemporanea di BroadS. Ma ho sentito, prima di tutto come una persona, che era una specie di sogno poter avere un cartellone e poter scegliere quello che era. Detto questo, il tabellone stesso qualunque audacia abbia, qualunque appello avesse, le intenzioni erano che l'appello sarebbe stato estetico e intellettuale. Voglio dire, le uniche persone che avrebbero risposto a quel cartellone in un modo in cui comprendessero davvero la sensibilità di quel cartellone sarebbero state le persone che si sono evolute ad un certo livello.

Quello non era un provocatore mainstream. Voglio dire, dall'altra parte della strada avresti una pubblicità di Calvin Klein in cui la ragazza fisting il ragazzo e il suo seno è fuori, e sta gocciolando. Il mio è in bianco e nero: non si vede davvero nulla. Non ci sono tette, non ci sono capezzoli, non c'è niente. È fatto in un mezzo tono spento. L'intero tabellone per le affissioni non ha nomi corporativi, non ha citazioni dai festival. Non ha niente. È fatto secondo uno stile o una tradizione del cinema per adulti classico e il riferimento è che questo film è un evento, che quegli attori sono sostanziali. E lo scopo era quello di togliere la percezione marginale del film. Se la gente pensa che questo sia un film d'arte, è offensivo per me. Pensano che sia un film narcisistico autoindulgente con un atto sessuale. È offensivo per me.

Stavo cercando di fornire immagini che fossero correlate alle altre società per suggerire che il film avesse un elemento aziendale, o che fosse … Certamente non era marginale e non era "artistico" in senso classico. Era più grande di così. Trascendeva il Sundance Film Festival, o solo il film americano con il finale europeo, o qualcosa del genere. Non volevo niente del genere e non volevo che il sentito parlare continuasse senza affrontarlo. Volevo dimostrare che il film era provocatorio, che era in questa tradizione del cinema per adulti: Last Tango, Midnight Cowboy, qualunque cosa. Ma volevo farlo alle mie condizioni. Volevo usare immagini provocatorie che fossero belle, drammatiche, estetiche, chiaramente al di fuori dell'erotismo tradizionale.

Quel cartellone era stato tratto da un'istantanea dell'unica versione del film censurata solo per il mercato giapponese. E quel particolare era ancora usato in un film che poteva recitare per bambini di 12 anni e oltre. Quindi ciò che è stato suggestivo e provocatorio in quel cartellone era l'audacia del bianco e nero, il gigantesco spazio bianco, l'enorme carattere e l'enorme area che diceva: "A colori - Solo per adulti". ante a livello creativo, non up a ante a livello provocatorio.

Perché hai realizzato la seconda metà del film, se è la prima metà che è più dove stavi andando?

Non ho detto che stavo andando per la prima metà. L'hai detto tu. Ho detto che la seconda metà e la prima metà funzionano bene insieme. La prima metà è più riflessiva del mio … un riflesso più forte della mia sensibilità. Ma il film nel suo insieme funziona giustapposto. È quello che ho detto.

Immagino che la domanda sia: perché debba andare lì ?

Perché non arrivi al punto e dici solo perché ho usato il sesso nel film? Perché chiederlo in modo vago? Perché non mi fai la stessa stupida domanda? Hai visto il film.

Stavo cercando di chiederlo nel contesto artistico.

Non sono un artista. Voglio dire, perché chiedermelo nel contesto artistico? Non sono un artista. Non ho mai detto una volta qui oggi che ero un artista. Non ti ho dato l'impressione di sentirmi autorizzato come artista, o che sto facendo cose apposta per essere all'avanguardia o marginale.

Mi sto muovendo verso l'amore, la speranza e la bellezza. Faccio sempre cose che presumo siano belle e che molte persone troveranno belle. Sono deluso e sorpreso quando le persone non trovano bella la mia idea di bellezza. Sono sorpreso, sostanzialmente sorpreso.

Non sto sparando per livelli marginali. Non sto sparando per fare un lavoro marginale. E non sono motivato da reazioni provocatorie. Voglio dire, per fare un film ci vogliono anni. Non so cosa fai con il tuo tempo e quanto duro lavori per il tuo lavoro, ma non credo che resteresti lì seduto a scrivere per tre anni e mezzo e rinunciare a casa, carriera e denaro e diventeresti calvo e diventeresti grigio e ti faresti esplodere la prostata, solo per provocare la gente. Penso che dovresti essere motivato da cose che facevano davvero parte del tuo interesse, cosa hai trovato bello. E per rispondere alla scena del sesso a qualcuno che ha visto il film in quel modo, mi fa impazzire.

Sto usando immagini iconiche tradizionali. La pornografia è la capacità di qualcuno di aumentare il piacere o la fantasia sessuale senza responsabilità, senso di colpa, insicurezza, conseguenze, ecc. Ecc. Quello che ho fatto è stato prendere quelle icone della pornografia e contrapporle a responsabilità, insicurezza, risentimento, odio, avidità, lutto - insieme. Non c'è modo di separarli nel mio film. Non c'è modo di guardare quella scena ed essere titolati o eccitati sessualmente. Le persone che escono dalla pornografia si ribellano solo alle scene del bacio perché non riescono a prendere il livello di intimità e problemi complessi che circondano l'intimità in quel film. Le immagini grafiche sono utilizzate per migliorare quelle sequenze.

È come se nessuna delle cose che io abbia mai fatto in vita mia sia stata auto-glorificante, mai. Tutto ciò che faccio è per sacrificio personale. Dormo su un letto orribile miseramente scomodo perché sembra buono. Per 25 fottuti anni dormo su quell'orribile letto con quella trapunta Amish perché ha un bell'aspetto. Faccio di tutto nella mia vita perché credo … Non me ne frega un cazzo del mio corpo, di me stesso, del mio viso, della mia reputazione, di qualsiasi cosa abbia a che fare con la mia carriera. Mi concentro su cose che ritengo importanti e belle. E mi trascendono. E il mio lavoro è molto più interessante di me.

Chiamare quel film narcisistico o autoindulgente perché multitasking? Pensi che sia divertente lavorare senza un assistente? Pensi che sia divertente lavorare senza supporto, un ufficio di produzione? Stare seduto lì in un fottuto furgone con tre ragazzi, guidando attraverso il deserto? Un furgone pieno di attrezzatura fotografica che devo scaricare ogni giorno, che devo riparare ogni giorno, che devo ricaricare nel furgone perché Dio proibisce a uno di loro di sollevare una fottuta custodia sul film? Pensi che fosse autoindulgente?

Matthew McConaughey fa 600 flessioni prima di fare la sua scena senza maglietta. Non ho nemmeno lavorato con un fottuto truccatore nei film. Pensi che mi sia fatto sembrare grande? Pensi che sia divertente mostrare il tuo culo in un film per dieci miliardi da esaminare per l'eternità? Pensi che me ne vada? Ero interessato al film ai fini del film e ho superato le mie insicurezze, il mio dubbio, il mio odio per me, la mia incredibile privacy che apprezzo. L'ho messo da parte per raggiungere gli obiettivi che avevo nel film. E penso che siano molto chiari nel film. Penso che se vedi quel film, è chiaro che le mie intenzioni erano di creare effetti inquietanti intorno alle intimità - intimità sia metafisiche che personali con la vita di questo personaggio.

Ho un grande ego? Sì, perché penso di sapere qual è la più bella. Sono difficile lavorare con? Sì, sono un buco **. Grido sempre a tutti. Sto controllando? Sì. Sono un narcisista? Per favore, non ho nemmeno uno specchio in casa mia. Dammi una pausa, dammi una pausa. Narcisista?

Non ti ho chiamato narcisista.

No, ma è quello che si dice sempre e questo è ciò che si intende quando le persone mi chiedono perché ho bisogno della scena del sesso. Non ho bisogno della scena del sesso nel film, perché non avevo bisogno di girare il film. Ma quel film include quella scena di sesso. Quel film nel suo insieme include quella scena di sesso. Non è una parte separata. Non è una scelta. Robert Redford indossa i baffi in Butch Cassidy o no? Questa è una scelta Questo film esiste nel suo insieme. Non compartono il film in questo modo.

L'intera scena prevede iper-intimità, iper-messa a fuoco. A volte riesci a malapena a sentirli parlare. Sussurravano a malapena. Ti rimane costantemente la sensazione di rimanere a guardare qualcosa che non dovresti guardare, perché non dovresti guardare la sessualità, davvero, in un certo senso. Perché dovresti riempire la tua mente di sessualità quando fai sesso. Il mio personaggio in The Brown Bunny non può riempire la sua mente di sessualità. Non può perché è pieno di paura, dolore, rabbia e risentimento, e questo è un ritratto molto insolito della sessualità maschile. Non l'ho mai visto prima. Non è influenzato da Two-Lane Blacktop o da qualche altro film stupido perché conteneva un'auto. È intuizione che ho sentito di avere un comportamento patologico che penso sia comune ora.

Le persone sono estremamente compulsive e creano dipendenza nel modo in cui si incontrano. Agiscono in questi modi nel dolore che penso siano estremi. Il mio personaggio sembra un sociopatico in questo film, ma è molto ordinario e la sua esperienza è molto ordinaria. E mi dispiace che ci sia così tanta attenzione nell'arrivare a questa scena. Non era mia intenzione. Non pensavo che la gente sarebbe andata a vedere il film ed essere così entusiasta di vedere un bel * wjob che avrebbero ignorato un intero film. Non volevo che il film fosse mai presentato in quel modo perché pensavo che lo avremmo semplicemente rilasciato in un altro modo più silenzioso. Una volta esploso …

Ho fatto quel cartellone su Sunset Blvd. Pensavo che il cartellone fosse il cartellone più bello che avessi mai visto in vita mia. Ho pensato che fosse un cartellone unico nel fatto che non era stato fatto nel protocollo convenzionale di pubblicità in cui un sacco di persone entravano e mettevano il loro nome, e tu devi rendere tutti felici nel film. È stato bello vedere qualcosa in cui una persona è stata in grado di creare un cartellone più netto e audace. Sono deluso dal fatto che non sono mai riuscito a vederlo di persona. Molto deluso perché l'hanno fottuto prima che io arrivassi qui.

Non l'hai mai visto?

No. Ero a New York quando il cartellone è salito.

Chi l'ha abbattuto?

Reggenza. La gente di Regency, senza dire nulla. E il pubblicista mi aveva detto che la polemica aveva iniziato a manifestarsi. Pensavo che le persone sarebbero andate fuori di testa al tabellone per le affissioni - non l'ho visto come una cosa sporca - Ho pensato che sarebbero impazziti per lo stile. Sono sempre nel mio … Sto pensando: "Wow, è così bello. Voglio dire, guarda. Nessun nome di società, solo questa grande cosa. Spero che altri attori e registi escano da questo blocco di fatturazione e da questa merda. È così bello vedere la grafica senza tutte queste cose che devi assecondare. ”

E poi, sai, il pubblicista mi chiama: " Il New York Times ha visto il cartellone pubblicitario e loro vogliono parlartene." Sono tipo "Oh no". E le ho detto, ho detto: " Ascolta. Non parliamo con nessuno perché finiranno per prenderlo. "" Oh no, non possono farlo perché hai un contratto. "Ho detto, " ho solo paura che lo faranno mettilo giù per iscritto. Per favore, voglio arrivare a Los Angeles. Voglio vedere il mio cartellone. Voglio vedere il mio cartellone prima che venga smontato. ”Poi, quando ero a Chicago, andando da Chicago a Minneapolis, qualcuno mi chiama e dice:“ Il tuo cartellone è inattivo. ”Ho scoperto che il cartellone era stato rimosso senza alcuna spiegazione. Non ci sono rivolte. Non hai visto niente.

Guarda s ora. Guarda CK, guarda Gucci, voglio dire, per favore! Alla gente piace il porno e l'erotismo. A loro non piacciono i duotoni in bianco e nero. Vogliono vedere una carne pulita, sana e giovane. Pensi che se fossi un intenditore di porno quel cartellone ti avrebbe acceso? Non c'era abbastanza lì. Sembrava una copertina di un romanzo rosa più di ogni altra cosa. C'erano chiari accenni di sessualità. Le posture erano chiaramente drammatiche e chiaramente intime. È stato suggestivo che il film fosse sofisticato in un altro modo. E questo è tutto. Questo era il punto.

Le persone che hanno risposto di più, le persone che mi hanno chiamato che hanno il gusto più evoluto dei miei amici, mi sono piaciute più di ogni altra cosa che io abbia mai fatto. Ma a loro non piaceva in quel modo. A loro piaceva il coraggio. A loro piaceva tutta la strana natura.